1、追本溯源,对仗不是文人创造,而是从民歌中得来的。
2、这首诗的第一节和第二节的音节对仗工整。
3、对仗、形容词动用、动词或者动词和形容词的连用、非对仗动词、动词句式变化等都很灵活.这同时也体现了谢朓山水诗中动词的静态运用问题.
4、传统的对联要求上下两句完全对仗.
5、对仗和精工正是从最高品质不?袗?终生使用.
6、他的句子精心雕琢,用词讲究对仗,好用废字,华丽的字.
7、这句话运用了对仗的修辞方法.
8、颔联的对仗本来就不象颈联那样严格,所以半对半不对也是比。
9、意义的排偶较早起,声音的对仗是从它推演出来的。
10、不仅对仗工整,还用了战国时齐国田单以火牛阵破燕的典故。
用“对仗”造句 第2组11、片刻的捻须吟咏之后,长者挥毫写好了,一看,对仗工整,也很押韵,关键是寓意也好,我爽快地拿出10块钱递给人家。
12、再则,古典诗词曲赋讲究韵律与平仄对仗,形成一种声律的节奏,铿锵有致,妙不可言。
13、遣词用字精当,对仗工整,韵辙恰到好处,就是春秋榜上的状元公,也未必吟出此等佳诗,可谓绝笔。
14、比如基本工整、对偶对仗、起兴比喻、环复回应、押韵意象等等。
15、江西派诗人在炼字、炼句、讲对仗、谈声律以外,便隐隐地具有孤芳自赏,不与浊世同流合污的意味。
16、上联：三伏天，伏天伏地，热似火，不伏不行。下联：六清饮，清饮清食，甘若饴，愈清愈明。横批：清凉一夏对仗虽不工整，满含祝福心情，祝三伏有清凉，六神皆安宁。
17、你我之间如七律古诗，你挥笔定了首联，我得削砍了我的意志以求对仗你的平仄、意境，末了还要为你压韵。七堇年
18、和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。
19、他使用的句子一般较长,但结构工整,包含有许多排比,对仗.
20、它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。
用“对仗”造句 第3组21、除五、七言律诗外,唐诗中还有三韵小律、六律和排律,中间各联也都对仗。
22、你要写成六朝文章,骈体文,那就无趣了,可有的偶尔小对仗,还是可以看出中文特色。
23、一大群家里的顶梁柱,放下了往日手中的猎具,纷纷走在街道一处极为显眼的建筑旁,神色极其严肃,对仗有型。
24、山歌歌词讲究修辞,比喻深刻,特别是押脚韵,偶数句句末字韵母相同,以押调为主,押韵为辅,讲究对仗。
25、杜甫在五七律上也表现出显著的创造性,积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验,使这一体裁达到完全成熟的阶段。
26、四川总督阿尔泰派兵往护鄂克什,岂知小金川僧桑格胆大包身,竟敢跟官兵对仗。
27、他是古文运动的倡导者,主张继承先秦两汉散文传统,反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。
28、首联的五、六字同出黄鹤;第三句几乎全用厌声;第四句又用空悠悠这样的三卒阅煞尾;亦不顾什么对仗,用的全是古体诗的句法。
29、这种文体由破题,承题,起讲,入手,起股,中股,后股,束股等段落组成,后四个段落中均有两股对仗的文字,合共八股,所以叫做八股文。
30、小丫的歘打狗队员不在的功夫又跑出来吠影吠声啦?瘪三一个,有本事和小爷对仗。
用“对仗”造句 第4组31、它不仅粘对基本合律,而且属对也较为工稳,并且在不要求对仗的首联,也自然成对,这在盛唐以后的近体诗中也不常见。
32、脐脂自照不须灯!但是,尾联用对仗,也不是少见的。
33、4岁即入塾读书,6岁时,“族伯云中过塾,示先生属对曰老子龙钟,先生率应曰大人虎变”,对仗得体,锋芒毕露,表现出极高的天赋,深受族人好评。
34、律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。
35、众人一看,该下联妙语双关,与上联对仗工整,于是齐声称妙。
36、顺便又说道,王荆公句“已无船舫独闻笛,远有楼台始见灯”,有易“已”为“近”者,文意不错,对仗更工,却韵味全无。
37、即使作者殚精竭思,有时也难免出现新造词语、割裂词汇、颠倒字序、改变成语、搭配不当、平仄不谐、对仗不工、失粘失对等现象。
38、这首五律言辞简练,颔联颈联对仗也十分工整,写景更是一绝。
39、悬挂于廊柱之上、多为全国各地关帝庙所赠的118副楹联,工整、对仗,文辞优美,琅琅上口,堪称经典。
40、为了让资料更精确,使整篇对仗工整、合辙押韵,他又向一名资深的中文教师朋友进行请教,根据这位教师朋友提出的修改意见进行了修编完善和润色。
用“对仗”造句 第5组41、一是对仗作为文体的一种格律要求运用;二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化,最后定格为五、七言;三是对仗精确而工稳,声律对仗已成熟。
42、下面我出题了,考考大家即景生情,对仗吟诗的功力。
